Machado e os civis

Certa vez, vi uma apresentação de Os Sertões com a platéia preenchida por uma excursão escolar. Eu, no lugar dos educadores responsáveis pela idéia, certamente faria o mesmo, mas infelizmente os alunos pareciam estar mais preocupados com o elenco nu de Zé Celso do que com qualquer história ou mensagem que a peça pudesse lhes trazer. Às vezes penso no quanto a educação nos força algumas coisas que, na verdade, deveríamos descobrir sozinhos (no máximo estimulados, nunca obrigados). Por isso sou contra a inclusão de escritores como Machado de Assis, Clarice Lispector ou Guimarães Rosa em listas de leitura obrigatória para vestibular. (Vamos combinar que o ensino superior – e o vestibular – tem estado cada vez mais relacionado com a auto-ajuda corporativa do que com a literatura, né?) Então tá, desabafo feito e radicalismos à parte, vamos à peça.

Foi exatamente nisso que pensei ao conhecer o projeto Machadianas, do Ágora Teatro. Estamos falando de um escritor cuja obra deve ser sempre, em minha opinião, (re)descoberta, (re)desvendada, (re)investigada. É exatamente isso que o projeto propõe: uma grande experimentação teatral sobre esta obra, e é o que vemos em um dos resultados do projeto, a peça Um Homem Célebre: quatro atores experimentando uma apropriação cênica para um conto narrado em terceira pessoa, em que um compositor de polcas vivencia a celebridade instantânea gerada pela publicação de uma de suas composições.

Trata-se muito mais da conclusão de um processo de pesquisa do que de uma produção que deva permanecer por muito tempo em cartaz. A cenografia é simples e a encenação se apropria bem do espaço (o que eles não poderiam imaginar é que na janela ao fundo do palco poderia aparecer um gato preto desfilando calmamente sobre o muro e atrapalhando a cena).

Descontando-se eventuais interferências felinas, o Ágora mostra-se cada vez mais como um importante pólo de pesquisa dramática da cidade, pela qualidade desta e das últimas produções que vi no espaço. É sempre bom saber que tem gente que ainda está mais preocupada com a investigação teatral do que com sucesso e glamour.

Este texto terminaria por aqui, não fosse por um comentário da atriz Fernanda D’Umbra em seu blog: ela diz sentir falta de um público mais “civil” nos teatros, menos classe teatral, mais dentistas, padeiros e operadores de realejo (e seus respectivos periquitos) – as profissões de exemplo são por conta da Bacante. Analisando sob esta ótica, Um Homem Célebre não parece ser um espetáculo “civil” (e isso nada tem a ver com a proposta de pesquisa machadiana). Acontece que as pessoas normais – entenda-se por “normais” aquelas que têm algo melhor pra fazer do que ficar perdendo muito tempo com teatro – dificilmente se contentariam com os 40 minutos de uma despretensiosa performance corporal resultante de uma pesquisa cênico-literária.

Análise interessante essa, que já havíamos esboçado, por exemplo, ao falar da mostra de repertório da Companhia dos Atores no SESC Pinheiros, onde a classe teatral era vista em peso fazendo caras blasê no foyer. É importante começarmos a perguntar para quem (ou para quê) são, afinal, feitos os espetáculos que assistimos. O teatro “civil” sem pesquisa de novas linguagens pode tender à inércia. Em contrapartida, um teatro que se proponha experimentações sem considerar que a platéia talvez esteja mais interessada em um espetáculo acabado do que em uma experiência, muitas vezes pode soar pedante.

4 bons atores e um gato preto se exibindo